“外國讀者對中國科幻的興趣和需求越來越大，科幻市場供給亟須豐富壯大，要想方設(shè)法鼓勵更多人寫科幻作品，才會有好作品涌現(xiàn)，現(xiàn)在中國科幻作家的數(shù)量還很少�！笨苹镁庉嫛⑴�夜工作室創(chuàng)始人丁詩穎參加完第81屆世界科幻大會后如此感慨。

10月22日，大會在成都落下帷幕。5天里，國內(nèi)外科幻愛好者用多種多樣的形式，慶祝他們獨有的“節(jié)日”。2021年12月，在華盛頓舉辦的第79屆世界科幻大會上，成都擊敗法國尼斯、美國孟菲斯、加拿大溫尼伯等地，成功拿下此次大會的舉辦權(quán)。

從劉慈欣小說《三體》獲得科幻大獎“雨果獎”開始，到電影《流浪地球》的大“火”，中國掀起了新一輪科幻熱潮。

科幻作為一種文學(xué)體裁，自19世紀誕生至今，始終與科技有著千絲萬縷的聯(lián)系。歷經(jīng)200年，科幻為何能保持如此高的熱度？如何讓科幻與科技創(chuàng)新更好地互相成就？還需要哪些力量共同發(fā)力，促進二者持續(xù)繁榮？近日，記者采訪科學(xué)界、產(chǎn)業(yè)界以及科幻創(chuàng)作人士。

科幻具有經(jīng)久不衰的魅力

近些年，中國科技快速發(fā)展，一系列重大科技成果相繼涌現(xiàn)，不斷激發(fā)著文藝創(chuàng)作者的想象力。

“科技發(fā)展和科學(xué)幻想是一種雙螺旋上升的關(guān)系�！蔽磥硎聞�(wù)管理局創(chuàng)始人兼CEO姬少亭認為，越來越多的技術(shù)進入大眾視野后，變得不再陌生和遙不可及，人們期待了解人與技術(shù)的關(guān)系，關(guān)心未來現(xiàn)實世界的走向。同時，科技推動工業(yè)發(fā)展，電影工業(yè)基礎(chǔ)愈加完善，使得在影視創(chuàng)作方面，“創(chuàng)作者有機會通過復(fù)雜的工業(yè)奇觀，展現(xiàn)出科學(xué)世界的特殊之美”。

白鎧安是德國青年物理學(xué)者，目前就職于中國科學(xué)院物理研究所。他認為，科幻作品的敘事，是由作家、讀者甚至消費者的相互作用構(gòu)建的。

“人們看到科幻創(chuàng)作中未來世界不同的可能性后，對迎接未來家園會做出基于比較和思考的更優(yōu)選擇�！卑祖z安舉例說，有些科幻作家對未來城市的想象十分著迷，他們關(guān)心城市如何變化、關(guān)心在何處居住，他們對人類頭頂上這片廣闊的空間思緒萬千，提出在太空建造未來城市的想法，還提出了新型建筑材料或許需要通過組裝機器人進行多維打印。

但白鎧安坦言：“最終實現(xiàn)這樣的想法，至少需要兩三百年。道路雖然曲折，但由科幻故事描繪的技術(shù)愿景，激勵著科學(xué)家去探索技術(shù)背后的科學(xué)原理，一步一步把想象變成可能�！�

社會發(fā)展需要科學(xué)、技術(shù)、工程、數(shù)學(xué)等領(lǐng)域人才，而科幻作品作為媒介，一直引領(lǐng)大眾愛上科學(xué)，甚至步入科學(xué)研究殿堂。

“我就是受到科幻小說的直接影響而走上了科學(xué)的道路。”北京高壓科學(xué)研究中心德國科學(xué)家托馬斯·梅爾直言。

高中時，托馬斯·梅爾熱衷于閱讀科幻小說，法國作家儒勒·凡爾納的《地心游記》是他最喜歡的科幻小說之一。該小說講的是一批地質(zhì)學(xué)家通過火山口進入地下世界，探索地球內(nèi)部的奇妙景觀和生物。書中廣博的科學(xué)知識和瑰麗奇妙的想象讓托馬斯·梅爾喜歡上了物理，促使他在大學(xué)時選擇物理專業(yè)，并最終成為科學(xué)家。“這就是科幻的魅力�！蓖旭R斯·梅爾在接受記者采訪時說。

盡管《地心游記》是一部虛構(gòu)作品，卻在當時引發(fā)了人們對地球內(nèi)部結(jié)構(gòu)和地質(zhì)現(xiàn)象的探索欲望。

“這跟我正在從事的高壓科學(xué)研究密切相關(guān)。我們需要在實驗室里模擬和研究高壓環(huán)境下的物質(zhì)行為，幫助人類理解地球的演化過程以及地球內(nèi)部的物質(zhì)性質(zhì)�！蓖旭R斯·梅爾說。

科幻作品常常關(guān)注人工智能、基因編輯、環(huán)境變化等對人類的影響。

丁詩穎和她的團隊正在引進意大利科幻作家弗朗西斯科·沃爾索主編的《太陽朋克》選集。在她看來，在人類面臨環(huán)境危機的時代，環(huán)境可持續(xù)發(fā)展議題能為讀者提供有價值的思考和啟示。

丁詩穎還提到威廉·吉布森的《神經(jīng)漫游者》和菲利普·迪克筆下的《仿生人會夢見電子羊嗎？》�！斑@些故事告誡人們，在享受科技發(fā)展帶來的進步和便利時，也要警惕技術(shù)的負面影響，不能過度依賴技術(shù)創(chuàng)造出的虛擬世界。”丁詩穎說。

姬少亭是個技術(shù)樂觀主義者，她贊同劉慈欣的觀點——技術(shù)是前進的，技術(shù)產(chǎn)生的問題，人類最終也能靠技術(shù)解決。

對此，中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)合肥微尺度物質(zhì)科學(xué)國家研究中心副研究員袁嵐峰表示認同。在他看來，科幻最獨特的功能是鼓舞性作用�！昂玫墓适�，最難能可貴的始終是人類在面對困難和挑戰(zhàn)時，表現(xiàn)出的創(chuàng)造條件、改善環(huán)境、最終戰(zhàn)勝困難的勇氣。”他以儒勒·凡爾納筆下的《神秘島》為例，該小說主人翁深信人類無窮的創(chuàng)造力和科學(xué)的巨大力量將使人類建立一個美好的未來，“這種樂觀主義精神給予持久的溫暖和力量，這正是人類社會所需要的”。

科幻創(chuàng)作進入利好時代

科普工作對于提高人口的科學(xué)素質(zhì)具有重要意義。近年來，一系列科普政策出臺。

2022年9月，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于新時代進一步加強科學(xué)技術(shù)普及工作的意見》，強調(diào)新時代應(yīng)進一步加強科普工作，重點解決“高質(zhì)量科普產(chǎn)品和服務(wù)供給不足”等問題。

根據(jù)今年第十二次中國公民科學(xué)素質(zhì)抽樣調(diào)查結(jié)果，2022年我國公民具備科學(xué)素質(zhì)比例達12.93%，較2020年的10.56%提高了2.37個百分點。而《全民科學(xué)素質(zhì)行動規(guī)劃綱要（2021—2035年）》要求，到2025年我國公民具備科學(xué)素質(zhì)的比例超過15%。

科幻將大有可為。雖然不等同于科普著作，但科幻作品在承擔(dān)科普功能上具有天然優(yōu)勢，新的發(fā)展機遇同樣吸引著科幻創(chuàng)作者們。

2019年，中國科普作家協(xié)會宣布成立科幻專業(yè)委員會，積極吸納包括作者和編輯在內(nèi)的科幻會員；2020年底，中國科普作家協(xié)會又宣布成立科學(xué)與影視融合專業(yè)委員會。

2023年5月，中關(guān)村論壇首次把中國科幻大會作為平行論壇，舉辦科幻展、科幻電影展等特色活動。及至幾天前的世界科幻大會，科幻已然成為網(wǎng)絡(luò)熱詞。

從政策、平臺到項目活動，科幻創(chuàng)作均得到大力支持。說起這些，姬少亭感觸頗深：“對科幻創(chuàng)作者來說，現(xiàn)在是最好的時代。政策導(dǎo)向讓社會各界主動擁抱科幻圈�！�

2016年，她創(chuàng)辦未來事務(wù)管理局，團結(jié)科幻作家群體，專職孵化創(chuàng)作人才。這些年，她所主導(dǎo)和參與的事情，都得到不同層面的支持。

在中國科學(xué)院科學(xué)傳播局的支持下，中國500米球面射電望遠鏡FAST主體結(jié)構(gòu)在貴州喀斯特天坑中架設(shè)完成之際，劉慈欣、韓松等科幻界代表參加了落成儀式。親歷現(xiàn)場，劉慈欣深受震撼，他在《三體》中就寫到的射電天文望遠鏡有了現(xiàn)實對照。

2019年，“科幻作家走進新國企”活動邀請作家走進企業(yè)科研生產(chǎn)現(xiàn)場，探訪大國的“智”造之路。參訪作家以大國重器為靈感創(chuàng)作了《大國重器》一書，2022年出版的這部作品共收錄了13篇優(yōu)秀的科幻小說。主題包括：高原之上的光伏電廠陣列中暗藏著未來星際飛船靠搜集星光進行遠航的秘密，托卡馬克核聚變的高溫熔爐進化出一個與人類迥異的智慧文明，中國航天將一群孩子送去月球參加夏令營……

由中國科幻研究中心、南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心共同發(fā)布的《2023中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2022年，中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收達877.5億元。

在姬少亭看來，“今天的市場購買力足夠強大，科幻已發(fā)展成為大眾文化。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達也讓大多數(shù)網(wǎng)友成為潛在的科幻受眾”。

2022年上線的B站科學(xué)紀錄片《未來漫游指南》，未來事務(wù)管理局擔(dān)任了科幻顧問。在這部紀錄片中，劉慈欣作為講述人，沿著亞瑟·克拉克等大師留給后人的啟迪，與全球最具前瞻性的科學(xué)家一起，探究哪些科學(xué)技術(shù)和科幻設(shè)定影響過劉慈欣的《三體》創(chuàng)作，以及這些技術(shù)在現(xiàn)實中的發(fā)展進程。該紀錄片一經(jīng)發(fā)布，就獲得了相當高的關(guān)注度。

科技創(chuàng)新與科幻創(chuàng)作的相向而行，讓升溫之勢突破原有圈層。除圖書、電影、電視、繪畫、動畫、游戲等傳統(tǒng)表現(xiàn)載體，VR、MR等新興媒介形式，也幫助科幻作品更容易觸達大眾。

科幻產(chǎn)業(yè)需要更多劉慈欣

盡管“科幻創(chuàng)作被持續(xù)繁榮的消費市場寄予了更多期待”，但姬少亭提醒，“科幻這一類型的產(chǎn)品，還未整體性地進入大眾的文化視野。”

中國科幻產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展勢頭迅猛，但無論是科幻產(chǎn)品還是原創(chuàng)改編，現(xiàn)在都圍繞少數(shù)人的少數(shù)作品。

袁嵐峰坦言，目前《三體》這樣的硬核科幻作品還相對較少，僅有一個劉慈欣是不夠的。讀者關(guān)注《三體》等作品是好事，至少讓更多人注意到科幻這個領(lǐng)域。

根據(jù)《2023中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》，目前中國科幻閱讀市場仍以劉慈欣這樣的頭部作家以及國外譯介而來的經(jīng)典科幻作品為主。微信讀書“2022出版科幻類圖書閱讀量TOP20”中，譯介作品占18席，本土原創(chuàng)作品僅占2席，一些外國經(jīng)典科幻圖書穩(wěn)居推薦榜單前列。那么，如何促進科幻創(chuàng)作形成新突破？

袁嵐峰認為：“科幻作家要有現(xiàn)代科學(xué)的知識基礎(chǔ)，比如了解量子力學(xué)和相對論，才能寫出經(jīng)得起推敲的科幻作品�！�

科幻作家、知乎答主王諾諾則建議，創(chuàng)作者要善于從科普內(nèi)容中找尋靈感，她跟記者分享了自己的一段創(chuàng)作經(jīng)歷。

有一次，看到一篇很有趣的科普文章，瞬間文思泉涌，經(jīng)科普作者本人授權(quán)后，他們合作共同創(chuàng)作了科普文章新的故事情節(jié)。

膾炙人口的科幻作品，可以把科學(xué)原理更好地傳播出去，對建立起崇尚科學(xué)的文化氛圍很重要。

袁嵐峰也以《三體》掀起的科普熱潮為例說：“它不僅引導(dǎo)受眾主動了解‘量子通信’這一專業(yè)術(shù)語及其內(nèi)涵，還促使科技工作者專門撰寫解密《三體》中科幻情節(jié)與技術(shù)設(shè)定的書籍，如物理學(xué)家李淼的《<三體>中的物理學(xué)》，分析智子、水滴、二向箔等諸多外星文明的武器在未來出現(xiàn)的可能性，同樣能引起社會對于科學(xué)知識的興趣和討論�！�

更重要的是，世界各國的科幻作品都在努力呈現(xiàn)本土化特色，而中國文化中蘊含的古老哲學(xué)是值得深挖的寶藏。

王諾諾又舉例：“大量中國傳統(tǒng)文化中的意象和解決復(fù)雜問題的哲學(xué)思想與方法論如能融入創(chuàng)作，進而闡釋中國價值和理念，將是國際讀者樂于見到的一種‘色彩’�！�

她在一次關(guān)于人工智能的主題創(chuàng)作中，把中國古代盤核桃的過程比作“人工智能”訓(xùn)練的過程。作品打開創(chuàng)作思路的同時，還彰顯了中國科幻獨具的特色。

科幻已成為溝通世界的一種語言，是交流的媒介。從產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度看，科幻與文化產(chǎn)業(yè)有天然的親密聯(lián)系。影視制作、繪畫和游戲等衍生產(chǎn)業(yè)都屬于文化產(chǎn)業(yè)范疇。姬少亭認為：“科幻不可能是無源之水，行業(yè)發(fā)展需要有一定基礎(chǔ)�！�

她舉了個例子，如果市場上紙質(zhì)書籍的讀者減少，不僅會影響書籍流通的渠道，還會導(dǎo)致全職作家和編輯等從業(yè)人員數(shù)量的減少。再比如，電影行業(yè)鏈條復(fù)雜，涵蓋概念設(shè)計、剪輯、特效等很多工種。從事科幻電影制作團隊的人，一定也是電影工業(yè)鏈條上的一群人，如果沒有大量電影的生產(chǎn)，整體電影工業(yè)人才的流失，同樣會壓縮科幻電影的創(chuàng)作空間。

“科幻產(chǎn)業(yè)要可持續(xù)發(fā)展，其背后依靠的出版、影視等其他文化產(chǎn)業(yè)的大繁榮是關(guān)鍵�！奔�少亭建議，應(yīng)該持續(xù)大力支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，促進文化產(chǎn)業(yè)百花齊放，幫助更多的年輕人扎根和成長�！八麄冊趶氖挛幕�產(chǎn)業(yè)的同時，才會主動涉足科幻領(lǐng)域，科幻全產(chǎn)業(yè)鏈條發(fā)展才會充滿活力�！彼�說。

科幻創(chuàng)作比過去更具挑戰(zhàn)

一直以來，科幻創(chuàng)作者不斷從科學(xué)技術(shù)中尋找素材，努力以科學(xué)原理為基礎(chǔ)，表現(xiàn)人類與宏大宇宙之間的聯(lián)系，但現(xiàn)在的科幻創(chuàng)作遠比過去更具挑戰(zhàn)性。

“科幻創(chuàng)作者正面臨一個窘境，即作品中構(gòu)建未來世界的技術(shù)有一定滯后性，往往還未等到作品問世，現(xiàn)實中的技術(shù)又進一步了�！奔�少亭解釋道，一方面，他們擔(dān)憂作品喪失了對未來社會的啟發(fā)意義；另一方面，這種創(chuàng)作的難度還會繼續(xù)提高。

那么，科學(xué)家是否需要跨界從事科幻創(chuàng)作？

拋開科技想象的加持，科幻創(chuàng)作本質(zhì)上是文學(xué)創(chuàng)作。文學(xué)創(chuàng)作本身就有一定門檻。作為作品，它首先要具有故事性。“科幻創(chuàng)作并不一定必須是科學(xué)家的事情，但是卻離不開科學(xué)家的支持�！奔�少亭坦言。

袁嵐峰也認為，科學(xué)家很難超脫科學(xué)的限制，去創(chuàng)作虛構(gòu)類作品。科學(xué)與科幻的思維方式有很大區(qū)別。“如果強行跨界，科幻可能變成單純的技術(shù)說明書，喪失可讀性和趣味性，無法滿足讀者的閱讀體驗。”

各網(wǎng)絡(luò)平臺上活躍著越來越專業(yè)的科普工作者，他們將科學(xué)與科普結(jié)合得很好。

“各種支持科學(xué)普及的政策已經(jīng)出臺，切實的顛覆性計劃需跟進，跨界交流的舞臺還需政府、科技界、文藝創(chuàng)作界以及產(chǎn)業(yè)界合力搭建，讓科學(xué)家和文藝創(chuàng)作者成為朋友，才能進行長效溝通�！卑祖z安如是說。

其實，在科幻領(lǐng)域，有一個普遍認知，即10歲是孩子愛上科幻的窗口期。這個年紀的孩子思維定勢尚未形成，容易接受更多的可能性。

“所以，科幻教育應(yīng)走進課堂，讓學(xué)生盡早接觸科幻文化，培養(yǎng)創(chuàng)新思維和想象力�！奔�少亭認為，少兒從喜歡到主動學(xué)習(xí)，再到接受專業(yè)引導(dǎo)，最終有可能開始科幻創(chuàng)作甚至從事科學(xué)研究，這樣的人才儲備才不會是空中樓閣。

“科幻培養(yǎng)人們的想象力和探索精神，而科普則將這種探索轉(zhuǎn)化為知識和理解。涉足科幻和科普領(lǐng)域是一條充滿激情和無限可能的道路。”丁詩穎說。

只有科技創(chuàng)新生生不息，幻想才能熠熠生輝；只有不斷推動科技創(chuàng)新，理想才能更好更快地照進現(xiàn)實。未來，一個個突破的實現(xiàn)，勢必不斷驅(qū)動著人類文明向前邁進。

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